En “O Cochilo de Deus” (Ed. Faria e Silva), su primera novela, Raïssa Lettiére lleva al lector a un viaje poético y reflexivo, entrelazando siglos y personajes para abordar temas existenciales como el libre albedrío, el azar y el significado de la vida. La narrativa cuestiona, en profundidad, qué impide a la humanidad “trabajar”, revelando dramas y enigmas que exploran el vacío espiritual y el sufrimiento humano. Raïssa , escritora y editora experimentada, ofrece una obra que desafía los límites entre la realidad y la metafísica, transformando al lector en protagonista de sus propias reflexiones.
Su nuevo trabajo, God’s Nap, explora cuestiones complejas sobre la humanidad y el misterio de la existencia. ¿Qué es lo que más te fascinó de trabajar en estos temas y cómo lograste equilibrar la densidad de estos temas con una narrativa ficticia atractiva?
Me fascina la no respuesta detrás de tantas preguntas humanas, especialmente la insistencia que tenemos en buscar definiciones y asumir verdades que eliminen cualquier duda, como si fueran absolutas. La búsqueda es legítima y saludable. La cristalización causa sectarismo e intolerancia. La ficción ofrece la oportunidad de crear estas respuestas sin que tengan que ser correctas o susceptibles de ser demostradas.
A lo largo de la novela, los personajes atraviesan diferentes épocas y experiencias, creando una red de conexiones misteriosas. ¿Cómo construiste estas conexiones entre ellos y cómo impactaron la estructura del libro?
La elaboración de esta interconectividad entre los personajes requirió mucho ingenio y reinterpretaciones para no dejar cabos sueltos. La idea es permitir al lector armar el rompecabezas a medida que se desarrolla la historia. Es decir, tratar al lector como un ser inteligente que puede armar la historia con las herramientas y detalles que ofrece en cada episodio, capaz de sacar sus propias conclusiones.
La obra propone una reflexión sobre el vacío espiritual y el sufrimiento humano. En el proceso creativo, ¿encontró algún desafío al explorar estos sentimientos universales? ¿Cómo manejas esta profundidad emocional en tu escritura?
Para este tipo de literatura que escribo, en la que el sufrimiento humano se ve sin subterfugios, es necesario partir de alguna pregunta existencial profunda para el autor, es necesario estar disponible para sentir, conmoverse y traducir el sufrimiento en palabras.
El libro plantea una gran pregunta: «¿Por qué la humanidad no ha tenido éxito todavía?» ¿Cuál fue la principal motivación para abordar este tema y cómo repercute en el viaje de tus personajes?
Me considero una persona muy realista, que busca eliminar cualquier nivel de ilusión sobre mí mismo, los demás y la vida. Hasta que no nos veamos unos a otros como iguales, hasta que entendamos que todos son dignos de oportunidades y tratamientos humanos, no podremos decir que la humanidad ha tenido éxito. Y creo que estamos muy lejos de este diagnóstico positivo. No necesito ir muy lejos en este análisis. Basta mirar la portada de los periódicos. Mis personajes reflejan la locura de la humanidad, que sufre y causa sufrimiento. A veces actúa con buenas intenciones, a veces no.
La novela mezcla escritura poética y filosófica. ¿Cómo describe su viaje para encontrar el tono adecuado para expresar temas tan abstractos, como el libre albedrío y el azar, de una manera que conmueva al lector?
Siempre me ha gustado la poesía y me encantan las metáforas. Creo que por eso mi escritura tiene este tono. Y los temas existenciales coquetean con la filosofía. Como siempre estoy divagando en esta área, es natural encontrar este enfoque en mis escritos.
En La siesta de Dios hay una fuerte presencia de misterio, especialmente en relación con el elemento observacional de la narrativa. ¿Cómo te sientes al crear este tipo de personajes, que parecen simplemente observar, pero que también juegan un papel crucial en la reflexión de la obra?
Qué bueno que hayas notado este elemento observador. Él es realmente crucial en mi libro. Y pensar que nosotros, la mayoría de las veces, reflejamos esta actitud a lo largo de nuestra vida. Simplemente observamos el sufrimiento humano…
Tu primer libro de ficción fue una colección de cuentos y ahora debutas con una novela. ¿Cuáles fueron las mayores diferencias que encontraste al escribir la novela y cómo influyó esta transición en tu narración?
El cuento tiene una estructura narrativa muy peculiar que me encanta, dos historias paralelas, una en la superficie, clara, y otra en aguas más profundas. En cierto modo, la estructura de esta novela fue diseñada para presentar también estas características.
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