Dentro de la aparentemente perfecta familia Marah , oscuros secretos y traiciones se entrelazan en un torbellino de drama y mentiras. En “El invitado”, el escritor Henri Lui deja al descubierto las hipocresías escondidas detrás de las elegantes fachadas, revelando que debajo de la pulida superficie se esconden oscuridades que desafían la moralidad. Con influencias de la literatura rusa del siglo XIX, la obra profundiza en las profundidades psicológicas de cada personaje, tejiendo una intrincada trama de misterio e intriga que mantiene al lector hasta la última página.
¿Cómo surgió la idea de escribir “El Invitado” y qué te inspiró a explorar los temas de la traición, el asesinato y la hipocresía familiar?
Tengo una amiga que trabajó como asesora de un juez del Tribunal de Justicia y me dijo que cobraba sobornos de alrededor de R$ 20.000 para votar a favor de ciertos procesos. Tuve la idea de escribir una novela sobre esto: un juez corrupto. La misma noche que terminé mi primer libro comencé a escribir “El Invitado”. Resulta que solo tenía una idea, que era el primer capítulo de la primera parte de la obra, el juez corrupto y su familia. Entonces escribí el primer capítulo con la familia, ni siquiera el segundo capítulo tuvo preconcepción : Ofélia y Sérgio.
A partir de entonces, las ideas surgieron con cada nuevo capítulo, y así continuó hasta el final del libro. Cada final de un capítulo, estaba seguro de que no habría más historia, porque no tenía idea de qué escribir en el siguiente. Esto pasó desde el segundo capítulo de la primera parte, hasta el último capítulo de la décima parte, porque, en la penúltima página del libro, no sabía cómo iba a terminar. La decisión de Ludovico de contar su historia sólo se produjo, tanto para mí como para él, cuando el sacerdote visitó su habitación. Así, todos los acontecimientos, tragedias, crímenes, vicios y virtudes humanas no fueron preconcebidos. Surgieron a medida que los personajes surgieron y se desarrollaron durante la narración.
En “El Invitado”, los Marah son retratados como una familia aparentemente perfecta, pero llena de secretos. ¿Qué mensaje espera transmitir a los lectores al explorar esta dualidad?
Que los seres humanos somos como la luna: siempre tenemos una cara oculta, al menos en un momento dado, a veces durante toda la vida. Tenemos un lado oscuro, resguardado, difícil de ver o insuperable, que a veces sólo la conciencia conoce, pero que, a veces, por circunstancias de la vida, acaba por revelarse sin que ésta sea la intención. El rostro que mostramos es el aparente, pero tenemos guardado en lo más profundo de nuestro pecho o en lo más profundo de nuestra conciencia, ese rostro, ese lado oscuro que nadie conoce.
Te inspiraron los clásicos de la literatura rusa para escribir esta novela. ¿Cómo se reflejan estas influencias en la narrativa y los personajes de “El Invitado”?
Creo que me inspiré primero en el siglo XIX, porque casi todas las novelas que leo son de este siglo, del romanticismo. En esta perspectiva, Rusia asume de hecho un papel predominante tanto en mi lectura como en su influencia en el desarrollo de la narración, en su estilo, en su forma… Todo debe surgir de la mera influencia de la lectura, no del mérito, ciertamente del romanticismo del autor. Escritos del siglo XIX y rusos, pero también hay influencia de otros escritores: Vitor Hugo ciertamente, Thomas Mann, Balzac, Camus, Charles Dickens, Oscar Wilde, incluso Proust… también merece una mención especial Robert Musil, Sommerset Maugham (esclavitud humana) y Henri Field, con Tom Jones.
El libro no habla de Rusia, pero habla de ella… los personajes tienen nombres rusos, hablo de los Urales, de los viajes en tren, Pétia es de Petersburgo… Sankt es de São (Petersburgo). Está el frío, los paisajes y, por supuesto, la narrativa romántica, que ciertamente tiene esa característica proveniente de la lectura de novelas del siglo XIX y de mi aprecio por este movimiento social, cultural, artístico e incluso político, que se inició en el siglo XIX. en Alemania y se extendió por toda Europa, por todo el mundo y estableció raíces permanentes. Es una narrativa caracterizada por emociones extremas, sentimentalismo, melancolía, pasión, amor y hermosas historias.
El libro está dividido en dos partes principales. ¿Cómo equilibraste la trama entre la dinámica familiar Marah y la entrada de Fiódor (o Xavier) en la historia?
Como dije, simplemente no tenía idea y no tenía nada preconcebido más que la figura de un juez corrupto. La entrada de Xavier en la segunda parte se produjo sólo después de que terminó la primera parte del libro. Y cuando se sube al tren, sin destino y sin saber cómo sería su vida, yo, como autor, tampoco tenía idea.
Quería un libro de diez partes, porque Anna Karenina tiene este formato. Pero no imaginé esta decisión de cinco partes, cinco partes, tal como se tomó. La tendencia de que la historia se detenga en una parte y se reanude más tarde parece decidida y extremadamente preconcebida, diseñada y formada en detalle. Pero sólo me di cuenta cuando comencé a revisar el libro, después de que todas las partes estuvieran listas.
Quizás si tuviera esta conciencia, el deseo o la idea de hacerlo de esta manera, probablemente me quedaría estancado en este formato y quizás la narrativa ni siquiera se desarrollaría. Todo fue por casualidad. Sólo tenía la idea de tener diez partes, pero era una idea meramente relativa, un tanto pretenciosa, ilusoria y quizás inalcanzable, pues nunca me imaginé capaz de escribir una novela de este tamaño y complejidad.
Este equilibrio lo dieron los propios personajes quienes dictaron el ritmo de la historia y los acontecimientos, dejándome a mí como un mero instrumento que expresó y concretó una trama dictada, decidida, creada y vivida por ellos.
Los personajes de “El Invitado” son complejos y multifacéticos. ¿Cómo desarrollaste sus personalidades y motivaciones a lo largo de la trama?
Lo tomo como un halago, porque esto, de hecho, era una preocupación constante, porque creo que es un requisito indispensable o imprescindible para una novela. La riqueza psicológica, las reservas mentales, los trucos, los flujos de conciencia, los vicios y virtudes escondidos en un inconsciente remoto o saltando a la luz en cualquier aliento o actitud. Esto enriquece una obra, por supuesto, dentro de la concepción de una buena trama y una buena escritura. Yo diría que es el color de la narración, lo que agudiza, cautiva, despierta al lector, o más aún, deja en él impresiones o recuerdos, le brinda ese placer inefable que es leer una novela y vivir esa novela. Entonces, claro que había en mí esa preocupación, y muchas veces creía, después de revisar la obra, que no había complejidad en los personajes, en sus personalidades, y mucho menos ese adjetivo de “multifacético”. Una vez más, gracias. Ahora, para complementar esta respuesta, la modificaré con la respuesta a la sexta pregunta.
El tema del duelo se explora en la historia de la temprana muerte de Nikolau . ¿Cómo afecta esta experiencia a los miembros de la familia Mara y moldea el curso de los acontecimientos?
Lo que voy a decir aquí sería una frivolidad si no lo dijera, aunque parezca difícil de creer, pero para mí, dentro de mi experiencia con la creación de la obra, con mis sensaciones e impresiones, fue la más pura realidad. No se trata de falsa modestia ni nada por el estilo.
Había preconcebido, como dije, sólo la figura de un juez corrupto. Después de dibujar a su familia, tuve la impresión, cada vez más fuerte, de que Nikolau sería el personaje principal de la historia, aunque todavía no tenía ninguna característica que pudiera convertirlo en el papel principal de la narración. Pero podría ser algo así como Príncipe Mythcin , en “El idiota”, de Dostoievski -solo como ilustración, lejos de cualquier comparación, ¡por el amor de Dios!
De hecho, tenía la intención de enviarlo al hospital porque no comía. Resulta que, desde el momento en que entró al hospital , me dije: ¡se va a morir! Y mientras, desesperada, decía en voz alta “¡no puede morir!”, yo, con mis dedos, describía su muerte. Fue entonces cuando me di cuenta de que no tenía ninguna decisión ni autonomía sobre los personajes y que eran ellos quienes dictarían el curso de los acontecimientos y sus vidas. Sería un mero instrumento que narraría esto, como si plasmara en un papel la historia de una película que hubiera visto.
Y entonces los personajes llegaron, aparecieron, se fueron, actuaron como les pareció. Y la complejidad de su conducta, de sus pensamientos, de sus vilezas, procedían sólo de ellos, de la gran mayoría de los cuales ni siquiera supe hasta que aparecieron. A menudo aprendí acerca de sus actitudes mientras las practicaban. Hay varios pasajes en los que actúan en relación a algo que van a hacer en el futuro y de lo que no tenía idea.
la muerte de Nikolau afectó a dos personas: su madre Natália y a mí, que quedamos de luto durante días, perdidos y tristes, sin un pilar de la narrativa, como Natália se quedó sin un pilar de su familia. Ciertamente la falta de este pilar, sumada a otros acontecimientos, contribuyó a que su carácter se desviara al involucrarse con su supuesto sobrino, de quien su hija estaba enamorada. Pero la cosa se queda ahí… En relación a Iván y sus hermanas, la muerte de Nikolau no les afectó, les afectó en el momento del suceso, pero no les afectó en absoluto después…
¿Cómo fue el proceso de escritura para crear la misteriosa y retorcida trama de “The Guest”? ¿Tenías la trama completamente planeada desde el principio o surgieron algunos giros durante la escritura?
Sí, esta respuesta la dieron arriba y en las anteriores. Sólo tenía la idea del juez corrupto. El resto de la trama lo crearon los personajes, sin que yo lo tuviera, y muchas veces sentí que, como fue el caso de la muerte de Nikolau , me abandonaba cualquier poder de decisión o incluso influencia sobre estos acontecimientos. Así me sentí, más un instrumento que un autor, que continúa hasta el día de hoy sin entender la obra que creo.
¿Qué importancia tiene explorar cuestiones psicológicas y problemas íntimos de los personajes de “El Invitado”? ¿Cómo contribuye esto a la profundidad de la historia?
Creo que dije un poco sobre esto arriba. Me parece otro requisito necesario para darle color a la trama, para aportar profundidad a la historia. El aporte es total, dependiente y fundamental. Después de una buena comprensión y una buena escritura, vienen los personajes y, por supuesto, sus personalidades, sus complejidades… Esto es lo que define un cuento como romance, como literatura. En mi opinión. Imagínense a Raskolnikov sin profundidad psicológica en “Crimen y castigo”. Pero, como también dije, pensé que había fallado o no había logrado mi intención en este sentido después de revisar el libro.
¿Cómo es tu recorrido como escritor, desde tu debut con “J.” ¿Hasta el estreno de “El Invitado”? ¿Cuáles son tus planes futuros de escritura?
Es casi, o tal vez sea, de hecho, Karma… añadiendo que el concepto de esta palabra no se refiere a algo negativo. Pero no lo es, no fue un acto de voluntad. Si fuera por ella no habría escrito ninguno de los dos libros, ni el resto de escritos que tengo. Acho que é algo que minha alma sempre pede, algo que acontece quando, diante de um papel em branco, sinto uma necessidade quase que fisiológica de criar algo que não existe por meio de palavras – e que, se não fizer, minha consciência não fica en paz.
Aprendí a leer por mi cuenta cuando tenía tres años. Y, aunque sabía hablar, recién comencé a decir frases cuando tenía 4 o 5 años. Pero, desde los tres años, leía y huía de cualquier lugar cerrado en el que estuviera: casa, escuela, cuna, en la que me caía todas las noches porque me trepaba para salir, hasta que mi madre decidió ponerme yo en una cama. Todavía tengo esta fobia hasta el día de hoy, y me duele mucho cuando estoy en sueños, o cuando estoy despierto sin saber dónde estoy, o la dirección a dónde ir, incluso si es dentro de mi habitación, una especie de sonambulismo . Esta fobia me hace correr, luchar y, como está oscuro. Puedo imaginar la tragedia de los acontecimientos hasta que despierto.
Luego descubrí que tengo cierto grado de espectro autista, y esto hizo que muchas cosas se explicaran y tuvieran sentido dentro de mí, aportando incluso, además de resiliencia, cierta aceptación de mí mismo, frente a mis rarezas e idiosincrasias .
Sobre los planes… Escribí letras de canciones cuando era joven, incluso sin tener una banda. Durante la pandemia descubrí, en una computadora, casi un centenar de “poemas” que escribí entre 2012 y 2013, aunque no me gustaba ni leía poesía.
Y esto hizo que, a partir de entonces, me atreviera a utilizar ciertos escritos, que no son poemas, sino que están descritos, con la idea de deconstruir la escritura de un poema, como si fueran kais en algunos, o como forma y rima incluso en poesía estructurada. Pero siempre con la idea de deconstruir cualquier preconcepto que se pueda tener para crear algo literario, desde una crónica hasta una novela antológica. Y ya son más de 300 los descritos, que serán lanzados en la Bienal del Libro de SP, junto con la segunda edición de “O Convidado”, que también está siendo traducida al inglés y está en todas las plataformas digitales.
Pero “El Invitado” me llevó ocho años de trabajo diario: dos años escribiendo la historia y seis años revisándola, mientras no salía, no salía, ni siquiera tenía sexo. Trabajé y escribí. Y es un proceso solitario, doloroso, silencioso, extremadamente laborioso y muchas veces te preguntas si tiene sentido dedicarte a ello durante tanto tiempo, dándote cierto miedo de estar desperdiciando tu vida, tus días en algo que no tendrá sentido. valora simplemente por el hecho de que no tienes ese don literario, pero desafortunadamente aún no te has dado cuenta. Para mí también es un proceso terapéutico, y fue un medio de supervivencia, literalmente, en las fases más críticas de mi vida.
Pero ahora estoy escribiendo piezas breves, más fáciles y menos dolorosas, tal vez como una forma de escapar de esta rutina de una nueva novela, aunque ya haya comenzado, una vez más no por mi voluntad. Estaba en el mar viendo videos de David Bowie borracho en el sofá de la sala, y luego pasa algo, ya sabes, un pop, y luego todo es un trance. Me levanté, tomé mi cuaderno, me senté en el frente de la casa y comencé a escribir, sin saber qué, para qué, ni si era el comienzo de algo, o algo en sí, o el final de algo, o si no fuera nada. Simplemente escribes y, cuando trato de recordar o racionalizar el sentimiento que tengo, es que no había mucho racional ahí, en ese momento, no el nuestro, el de nuestro conocimiento. Todo es muy repentino, inesperado, inefable y, por qué no, desde cierto punto de vista, absolutamente instintivo, rayando incluso en lo irracional, pero no de una incapacidad de pensar, sino de estar en otra aura, en otra esfera, en otro plano. , como si estuviera en trance. Quizás incluso la apariencia sería diferente, el comportamiento, como en una crisis de autismo, si mi espectro fuera un poco más grande.
Y descubrí estas páginas años después, porque ni siquiera las recordaba. Y luego logré llegar ese día, pero no recordaba nada, y la calidad literaria me impresionó y me preocupó, porque no es posible mantenerla. Y no es posible entender que fui yo, en este estado ahora, por ejemplo, en este plano de conciencia, quien escribió eso. Pero este es el comienzo de una historia, que seguro no me dejará en paz hasta que esté terminada.
Sólo espero poder convertirla en una novela de 90, 100 páginas, y no de 700, 1000 páginas, como me ha pasado varias veces por la cabeza … Aunque es una de las experiencias más increíbles que puedes tener en tu vida. , ella está sola y yo estoy cansado de estar solo. Incluso tengo cierta fobia a la soledad, y quizás por eso me ha costado volver a leer novelas al ritmo que solía hacerlo.