La capital São Paulo se convierte en escenario de una investigación criminal en la línea del “ noir ” en la obra “Preto Suave” , de Ricardo Mello . Para los amantes del estilo cinematográfico, el lanzamiento literario invita a los lectores a imaginar el típico escenario en blanco y negro de las películas de los años 40, pero adaptado a una historia que se desarrolla en los tiempos modernos.
Con un lenguaje fluido y ameno, la obra contextualiza al público sobre los misterios relacionados con la búsqueda del asesino de un policía. De hecho, el conocimiento judicial y político del autor, que trabajó durante décadas como abogado y fiscal federal, acerca aún más la ficción a la realidad.
La narrativa sigue al personaje Silas Steffano , un investigador privado de casos civiles que se ve involucrado en un caso criminal para ayudar a Malu a descubrir quién mató a su marido. Tras un nuevo homicidio, esta vez del alcalde de una ciudad periférica de São Paulo, descubre una conexión entre los crímenes y una trama de corrupción relacionada con los contratos de recogida de residuos urbanos. Poco a poco, el personaje descubre una verdad que va más allá de los titulares de los periódicos.
La obra es la elección perfecta para aquellos que buscan ocio leyendo ficción y les encanta captar pistas del investigador para descubrir al culpable antes de que sea revelado. Todo esto está en Preto Suave, acompañado de una pizca de romance y una inmersión en la escena de São Paulo, que lleva a los lectores por la concurrida Rua da Consolação hasta el histórico barrio de Sé.
ambiente noir es una característica sorprendente de “Preto Suave”. ¿Cómo adaptó ese estilo cinematográfico de los años 1940 a una trama que se desarrolla en la época moderna en São Paulo?
Adaptar el estilo cinematográfico a la literatura es posible cuando se tiene este elemento, el estilo. El cine “ noir ” apareció en Hollywood en los años 1940, cuando la fotografía sólo existía en blanco y negro. La fotografía misma adquiere un estilo propio. El uso del blanco y negro es una forma de modernidad industrial, la tecnología se convierte en un elemento de la vida cotidiana. La ausencia de color, interrumpida por la emoción de la Edad Media, no utilizada por el arte occidental desde la época griega de las estatuas de mármol, reaparece rescatada ahora, en el modernismo. El color negro gana expresión con el movimiento de las imágenes, el brillo de los coches iluminados por la noche, los callejones oscuros ocupados por gánsteres, las acciones tensas que desaparecen en la oscuridad, lo que le dio el título de “ noir ”, otorgado por la crítica francesa, que pronto lo reconoció. la influencia del expresionismo alemán, traído por maestros que huyeron del nazismo, como Fritz Lang, por ejemplo.
La literatura se enfrenta a los primeros problemas porque no tiene imágenes ya impresas y el color negro impreso según el expresionismo, pero la literatura consigue captar el estilo, haciendo posible la transposición. Al realizar una traducción, es posible traducir de una película a un libro. Las reglas son las de la literatura, no se permite lenguaje descriptivo, elaborado, poético . El hombre del período industrial de posguerra es pragmático, tomó el elitismo de la nobleza europea en su pragmatismo, en su capacidad de iniciativa económica. El cine refleja su forma de vida, su manera de vida , en su moral cristiana, manteniendo el patriarcalismo hebreo de modo que sea fácilmente absorbido como ideología dominante.
La moral ideológica, sin embargo, se ve desafiada por la práctica del mal, las ovejas descarriadas del gran rebaño nacional, la comisión del crimen. Los motivos y debilidades del criminal quedan expuestos como una condición humana, como una desviación del camino del estadounidense promedio. La naturaleza maligna del criminal se confronta con la predicación religiosa de la Biblia protestante, superando la jerarquía masculina.
Silas Steffano , el investigador privado, es el protagonista de la historia. ¿Puedes contarnos más sobre cómo desarrollaste este personaje y qué lo diferencia de otros detectives clásicos?
La idea era convertir a Silas Steffano en un detective clásico, con la intención de estar junto a Sam Spade de Dashiel . Hemmety , sino como brasileño, viviendo diariamente entre las calles y avenidas de São Paulo, en la soledad de sus actividades, entre la realidad del abandono y el sufrimiento de los menos favorecidos. Esto lo convierte en un hombre sensible, dulce, que ve contenido humano detrás de las personas con las que convive, a diferencia de los clásicos que sólo muestran inteligencia y frialdad para la deducción clara de la escena del crimen. Silas se involucra con el cliente que lo contrata, suavizando al negro de la noche, como lo hacen los brasileños promedio. Como profesional de la investigación, sin embargo, consigue tener valentía en los momentos de peligro, comprendiendo que gritar y apuntar con armas no son signos de masculinidad, porque también están presentes entre las mujeres y los homosexuales. De esta manera logra acercamientos significativos al trabajo y a la vida, contribuyendo a la comprensión del nuevo tipo de brasilidad.
Su experiencia como abogado y fiscal federal ciertamente aportó una perspectiva única a la trama. ¿Cómo influyeron estas experiencias en la construcción de la trama, especialmente en el contexto judicial y político?
El hecho de que yo fuera abogado y luego fiscal enriqueció mucho el texto. Me sentí muy cómodo recreando los ambientes donde se utiliza el derecho penal, habiendo experimentado con mi propia experiencia la rutina y el comportamiento de las comisarías, del Instituto Médico Legal, con el médico forense, que es científico, deductivo y frío, que termina resolviendo. el crimen sin salir de su oficina. De hecho, el Código Penal es conocido por quienes infringen la ley, con la popularidad de sus artículos, frecuentemente citados, como 155, 157, 129, 121, 171, etc. , como un conocimiento civilizador del baño social, donde la gente intenta limpiar el comportamiento descuidado. De hecho, para conocer a la gente de un país, el camino más corto es conocer su legislación penal.
El derecho también me aportó conocimientos sobre tramas de negocios, donde cometer un delito parece ser más grave, por el hecho de tener una oportunidad económica privilegiada, que los desfavorecidos, que delinquen como por justicia, dejando las nociones invertidas en las historias. Policías brasileños. El libro muestra la calidad de los mercados emergentes, lo que resulta más interesante debido al prometedor futuro de desarrollo económico.
La trama involucra misterios relacionados con el asesinato de un policía y un esquema de corrupción. ¿Cómo equilibraste estos elementos para crear una narrativa atractiva?
El asesinato de un policía es el punto de partida para desarrollar la trama. El investigador Silas Steffano necesita resolver el crimen. Los sospechosos son: los habituales de una discoteca gay y los demás policías, sus antiguos compañeros. La investigación, sin embargo, a través de un escenario mágico, pero al final se ve el motivo de esta magia, lleva al detective a descubrir una implicación de corrupción entre empresas que prestan servicios a los Ayuntamientos y los principales políticos. Esta participación adquirió mayor notoriedad y actualidad en el primer período del gobierno del presidente Lula, culminando con el secuestro y asesinato del alcalde Celso Daniel, cuyas referencias son ficticias en el libro, sin juicio ni acusaciones de hechos históricos.
El balance de estos elementos (donde aprovecho para agradecerle sus amables palabras) es quizás el contenido más llamativo de un complot policial brasileño. Es lo que hay detrás de las noticias que escuchamos todos los días, desde los ayuntamientos hasta los palacios de Brasilia. Quizás lo que más desea y merece el pueblo brasileño son buenos políticos y lo que más odia son los crímenes de esas personas, que deben ser mostrados, expuestos en la literatura y el arte en general, para convertirse en sujetos extirpados del pasado.
El entorno de São Paulo, desde la bulliciosa Consolação hasta el histórico barrio de Sé, es una parte crucial de la historia. ¿Cómo llegó la ciudad a convertirse casi en un personaje de la trama?
tradición del estilo noir , originalmente con el casi monopolio de la ciudad de Nueva York. São Paulo, como metrópoli, quería mostrar que ganó universalidad, dejando el regionalismo, con características globales de inmigración. Originariamente una ciudad trabajadora, sin playa ni bosque, en su angustia abstracta de hormigón armado, fue agraciada por la industrialización que llegó de la mano del cultivo del café y más tarde del capital europeo. Posteriormente São Paulo recibe las masas de migraciones internas, convirtiéndose en el epítome de Brasil. En nuestra contemporaneidad, nos damos cuenta de que la ciudad lucha por un mayor humanismo, considerando la importancia del hombre brasileño común, aquel que puede resolver la corrupción política, por ser culturalmente más avanzado en su docilidad y simpatía que encanta al mundo.
“ Black Suave” también tiene un toque de romance. ¿Cómo se integra este elemento en la trama e influye en las relaciones entre los personajes?
Entiendo que la novela sigue siendo un elemento esencial en la literatura brasileña. Con la llegada del modernismo, nuestra literatura ganó autonomía. Hemos dejado atrás definitivamente el pasado colonialista. El hombre del pueblo brasileño se hizo conocido. Es entusiasta, soñador, emprendedor, amante de la libertad y la familia. Sus orígenes más profundos aportan la importancia colectiva de los orígenes tribales, quilombolas, indígenas y africanos, lo que le hace preocuparse por sus vecinos de una manera menos individualista. Específicamente en este libro, Preto Suave, se trata más directamente de la sociedad blanca, con sus crímenes políticos más completos y poderosos. La novela hace que los personajes femeninos también sean poderosos, desde la ingenua clase media Malu hasta el asesino Dendê. Se puede observar que el romance de los personajes blancos está concebido de forma líquida, horizontal, posmoderna, entre hombres y mujeres homosexuales y heterosexuales, que distinguen sexo del amor.
Silas Steffano se enfrenta a un nuevo homicidio que involucra al alcalde de una ciudad periférica de São Paulo. ¿Cómo impacta este evento en la investigación y las revelaciones posteriores de la historia?
Creo que el asesinato del alcalde es el momento culminante de la novela, pero no el esclarecedor. No daré spoilers, pero es central en la relación entre los personajes, Tomazino , Silas y Malu, quienes comienzan a relacionarse más estrechamente, revelando y satisfaciendo sus deseos, preparando las condiciones para el desenlace final, la aclaración que les deja. aún más perturbado.
¿Cuáles fueron sus inspiraciones literarias al escribir “Preto Suave”? ¿Hay autores u obras que influyeron directamente en el estilo o temática del libro?
Sí, tuve mucha influencia al escribir el libro. Todo empezó, de hecho, con un encuentro entre un compañero cinéfilo que se había interesado por el cine negro , a través de un libro teórico que acababa de leer. En este libro había una clasificación del “verdadero negro ”, películas realizadas en un solo período, y todo lo demás que siguió, dando forma al estilo. Vimos muchas películas, directores, actrices, expresionismo alemán, mujeres. fatale , en una actividad de coleccionistas de cultura, hasta que, ya iniciado como escritor, apareció el deseo de escribir un cine negro , dándole la originalidad de ser brasileño, buscando develar las reacciones del pueblo en este tipo de situación política criminal, escapando de entretenimiento superficial.
Los lectores disfrutan desentrañando misterios junto con los personajes. ¿Cómo abordaste la construcción de las pistas de la historia manteniendo al mismo tiempo el interés del lector a lo largo del libro?
Es la preocupación de todo escritor, no sólo de suspense y misterio, sino de la literatura en su conjunto. Es la manera que tiene el escritor de enganchar al lector, seducirlo, mantenerlo en sintonía con la lectura recreando su propio arte en su imaginación activa. Hay una frase del genial Beethoven en la que afirma que el oyente no tiene ninguna posibilidad frente a la música, si es triste llora; si está feliz , baila; si te angustia, aprende a conocerte a ti mismo; ese es el poder del arte. Con toda humildad y como todo escritor tengo esta intención, es lo que nos motiva a seguir, a aportar algo interesante para hacer la vida más fácil y conocernos a nosotros mismos y a quienes nos rodean. Conocer nuestro país sin hipocresía y, sobre todo, crear arte literario.
¿Qué mensaje o sentimiento espera que se lleven los lectores después de terminar de leer “Preto Suave”?
Es muy interesante el acercamiento a la sensación de leer. Fíjate que hay varias sensaciones perceptibles, por ejemplo, la sensación de sentir el ambiente después de una fuerte lluvia, estar solo en un pasillo por la noche y sentir la sensación de que te estás mirando a ti mismo, la sensación de admiración por el cuadro, estar en un museo y sentir el pasado y sobre todo sentir la dinámica de ver tu existencia después de leer un libro. Esto es lo que todo artista espera cuando crea una obra de arte, ya sea que pretenda crearla con su verdad, sin fórmulas preconcebidas, o con el único interés de mostrar su ego o únicamente la venta económica.