En la novela “Meninos Suspensos”, Daniel, el narrador principal, se encuentra frente al cuerpo de su amigo en la morgue. Mientras organiza los arreglos del funeral, su mente vaga hacia momentos importantes de su vida. Fiel al flujo de pensamientos, el autor DB Frattini construye una narrativa polifónica, llena de crítica, suspenso e ironía.
La trama comienza con la inevitabilidad de la muerte, pero no se centra en el duelo. Este evento sirve como punto de partida para una inmersión en los sentimientos vividos por Daniel a lo largo de seis décadas. Recuerda momentos cruciales, desde el asesinato de sus padres durante la dictadura militar hasta su vida en una escuela religiosa, pasando por su profunda relación con las artes.
Al tiempo que critica las costumbres de la sociedad brasileña, el autor también reflexiona sobre los conflictos existenciales humanos. A través de una multiplicidad de voces, los lectores son llevados a experimentar diferentes situaciones: un niño con un trastorno obsesivo-compulsivo al que se le prohíbe actuar según sus impulsos; una mujer que acepta un matrimonio concertado por su familia, pero ve cómo su unión se desmorona; jóvenes en una relación homosexual que necesitan sacrificar su pasión en nombre de la religión, entre otros ejemplos.
“Meninos Suspensos” no es sólo el resultado de la obra literaria de DB Frattini, sino que también refleja su experiencia en las artes escénicas. Como dramaturgo jubilado, aporta elementos del teatro del absurdo a la prosa. Además de los personajes atrapados en sus propias circunstancias, la narrativa desafía la percepción de la realidad del lector: en varios momentos, Daniel interactúa con un lagarto en la pared de la morgue, una criatura que habla francés y hace preguntas complejas.
Si bien se trata de un drama existencial, el libro guarda un suspenso que sólo se revela en las últimas páginas, relacionadas con la muerte de uno de los personajes.
¿Cómo ingresaste al mundo de la escritura y qué te motivó a explorar narrativas polifónicas y no lineales en “Meninos Suspensos”?
Es genial hablar contigo, Luca. No puedo decir que entré en el ‘mundo de la escritura’ de forma intencionada. Siempre he tenido la ‘íntima obligación’ de inventar narrativas y llevo más de treinta y cinco años vinculado profesionalmente a la literatura de una forma u otra. “Meninos Suspensos” es una novela llena de personajes y cada uno de ellos suma una visión paralela del protagonista. Creo que la polifonía en mis obras está estrechamente ligada a mi horror a la autoficción, esa enfermedad que desde hace algún tiempo está destruyendo la literatura brasileña.
¿Tu trayectoria en las artes escénicas influyó en tu estilo literario en “Meninos Suspensos”? ¿Cómo ha influido tu experiencia teatral en tu forma de escribir?
La influencia es enorme. La dramaturgia fue la primera dirección de mi ficción. Mi formación académica y artística es el teatro. Abordo muchos géneros literarios – antes de la novela “Meninos Suspensos”, publiqué el libro de cuentos “Bofetada e Ecstase” – y en la construcción de mi texto se hace visible el drama, a la vez trágico y cómico, precisamente en lo que pienso. Es el mayor interés del lector: la textura y exposición de los sentimientos, sensaciones y emociones de los personajes dentro de situaciones inusuales.
En “Suspended Boys” vemos un enfoque multifacético de los conflictos existenciales humanos. ¿Cuál fue la inspiración detrás de esta variedad de voces y experiencias?
La acción de “Meninos Suspensos” comienza dentro de la morgue de un hospital, es natural pensar que el libro tratará la historia de un muerto, la muerte y el luto. Y es exactamente lo contrario. La narrativa se basa en el hombre que está ahí para reevaluar su trayectoria, lo absurdo de la condición humana, la formación y deformación del ser. La existencia de un ser real o imaginario que cuestiona y muestra el camino se basa en la presencia de un geco suspendido, las voces de una terrible realidad.
La obra trae momentos de ironía, crítica social y suspenso. ¿Cómo equilibraste estos elementos al construir la narrativa?
Me gusta mucho la literatura negra: esas calles desiertas, las noches llenas de fantasmas internos, de crímenes. Utilizo algunos elementos misteriosos en las capas de soporte de “Meninos Suspensos”. La ironía es esencial, al igual que la crítica social: sin cierta resistencia la novela se vuelve aburrida. No puedo decir que sea autodidacta, estudié creación literaria y soy experta en FECA. Pero nunca participé en estas nuevas opciones de escritura creativa. Tengo mis propias reglas y libertad absoluta a la hora de transformar los discursos. No puedo “mantener” la narrativa (“represa” sería la palabra correcta), el río necesita fluir.
La corriente de conciencia es una característica sorprendente en “Suspended Boys”. ¿Cómo usaste esta técnica para explorar las emociones y pensamientos de los personajes?
Es complicado, la primera persona siempre es un desafío. Como autor, quiero que el lector participe intensamente en la narración, comprendiendo y siguiendo los detalles sin que la lectura sea cansada. Así, la corriente de conciencia y los monólogos internos ofrecen muchas posibilidades. Intento fluir dentro de los pensamientos de los personajes y luego mezclarlos en reveladores monólogos interiores.
“Meninos Suspensos” profundiza en temas profundos y existenciales, a pesar de contener elementos de suspenso. ¿Cómo planeaste esta intersección entre drama y suspenso en la historia?
No lo planeé. Soy longevo, es una de mis características. Intenté escapar de los misterios, pero el personaje creció atormentado por conflictos y defectos trágicos.
El libro tiene una estructura no lineal, intercalando momentos del presente y recuerdos del pasado. ¿Por qué elegiste este enfoque para contar la historia de Daniel?
Confieso que sería más fácil desarrollar la narrativa siguiendo patrones cronológicos básicos. También confieso que sería imposible. No puedo gestionar comienzos, desarrollos y finales sin analizar circunstancias previas y conflictivas. Daniel es un personaje desagradable, un hombre maduro que ha sido moldeado por sueños y tragedias. El lector necesita comprender sus razones para creer en sus actitudes poco convencionales.
Hay un suspenso que se desarrolla a lo largo del libro, que se revela sólo en las últimas páginas. ¿Cómo planificaste y construiste esta revelación para mantener a los lectores interesados hasta el final?
Como dije: esta mezcla entre misterio y drama existencial es parte de mi trabajo. En el caso de “Suspended Boys”, el suspenso es fundamental para dirigir los acontecimientos: un colegio de sacerdotes repleto de estrictos curas franceses; la aventura homosexual entre dos novicios; el desconocimiento sobre patologías psiquiátricas en los años 1970; los padres comunistas militantes; la intensa relación sexual entre un adolescente y una mujer madura neurótica; Todo esto es parte de la escalera de una fatalidad anunciada. La novela recorre sesenta años de la historia de un Brasil errático.
Los personajes enfrentan dilemas y situaciones complejas, reflejando la diversidad de la sociedad. ¿Cómo desarrollaste estas historias paralelas e interconectadas a lo largo de la narrativa?
Todo es parte de los recuerdos de Daniel y sus sesenta. El segundo protagonista: el gecko que habla francés y es pedante y temperamental; plantea las preguntas. Intenté trabajar en el texto, buscando un lenguaje menos seco. Estoy cansado de la sequedad y la falta de libertad al escribir. Ahora está de moda las novelas de 90 páginas. Cuando comencé a escribir, 90 páginas eran suficientes para una historia sencilla. En las “situaciones complejas e historias paralelas” reside la gracia de la narrativa. Incluso inventé una orden religiosa católica que mezcla varias doctrinas para darle la verosimilitud necesaria a la narración.
¿Qué mensaje o reflexión esperas que se lleven los lectores después de leer “Suspended Boys”?
La novela es una celebración de la libertad de ser lo que uno es realmente y del coraje de estar completo frente a la propia explosión. También quería explorar el personaje que se perdona a sí mismo analizando sus propios defectos.
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